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PERSPEc TIVE AND A CHANGED PERSPECTIVE LEans To RENBWERO CAE A TIVITY.
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- MAKE AN EFFORT Te ENRICH Yovt LiFB WITH MANY Ex PERIEN cB s
- STAY vP LATE INTo THE NiguT
~ Ge OvT oN WEE LENDS
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~ TREAT YouRséLE WITH YouR FAVORITE ped) pain
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THAT You'ye NEVER HEARO BEFORE,
[- ALWAYS SEEK NEW EXPERIENCES , STAY awAY FRo™ oVTIWE f
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LoNG AS Yovlt LIFE STAYS THE SAME , Yor WILL CONTINUE To
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FREEHAND SKeETCHES Ann PAIN TLNG S oN
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FILM PHeTo GRA PHY STUDY Ex Posure AND
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OF FILM DEVEL SPMENT CREATE ART ON
PHYSICAL CANVAS OVER DIGITAL SOP TWARE
4 works of ART ANP CREATIVE OVTPYT
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PHOTOGRAPHY, oR PHYstcAL ART, AKT
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AS wELL AS THE NATVRE oF ITD
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EVERYTHING BEGINS TO FADE AWAY AND
WETH ENoVGH TIME, NO ORIGIN OF ITS
MEANING 15 LEFT,
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°F PlFFRREW_7 TAYE, wITH BveRy RETRY (AV
ACT, THE eQIGInaAL INTENTION, VISION , AND
EMeTloN BEGINS TO FACE AWAY. AGAIN, LET
0 OF THE [cLrustioN oF PER EGCTION AND
LET Your CREA TIvity FREE WITH NO
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LIFE. IN ALL, A CRASH OF SomME FRovipes A
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EXHALE | Ano Pow on FveeX LITILE SENSATION
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DOrv& LIGHT Now.
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Bvt AGAIN , THIS 1S NOT AW ALT’S fFLZPCSE > FoR suc PoRfosE SHowld <
HME PRekiTY IN Me FACE oF P77 VowGvER Ms fie BANS Tat THE VAST
MAICONY oe ACT wWE EXPBA ence Ev eey yay ALL THE
REST Art we ALF
FoR Tunate To EXfERIENCE
IN OR Locar SCEWE , WILL oNE pay DE PRET EW Fokevee
» THE CREATWE
» AS You REA THIS PASAGR
IS PERHAS THE [Rue
|. FoRe&yjee En BE ppp
IN WS Com TIME PRAMNE
PURPOSE AND ExPRESS1 ON
ONE OF THE MST FoRGoITEN QUALITICEG OF ART 1S THAT ART 0065 Wor HAVE’ To BE SIGNIPICan7
oft Gkovnd BREAKING IN ANY TrY*e ef WAY THE MERG PRecEss oF SELF ExPRESSto—y within AaT
OR en ON EN Tt _
FuLFius IS vimost cRitEQa
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, Z Beltteve QREAT ALT 15
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MEIZ “LEATIVE of PERSeNAL L/M( TATIONS
BAP HABITS AND “ALE Bp DELIB
CREA TlVITY 15 LIKENED To A Welle so Be 1T LFE’S
WELL, 45 wE D14w moke wA TEn FOR our CREA Tl¥E
PURSUITS, THE WELL 15 BOOND To RUN Dky | oF
course, THIS 15 4 METAPHOR, AND WE CAN NEVER
RVW OwT OF CKEA TIve AT. BUT THE ESSENCE OF
THE METAPHOR, 1S BELIEVABLE | CREATIVE BV RNOUT
15 A REAL 15$ ve AND WITH o VT CONSCIQus EFFORT
To TAKE A BREAK, ONE WIL FEEL CREATIVELY
EXHAVSTED |
gee — — —
THE DIFFICVLTY oF ANALOG
SOMETHING | APPRECIATE IN ANALOG
Cre 4T1Oty (EY SPE c1F (CALLy )
Phoroot RA PHY ANO Musi ) | 15
(TS INNATE DIFFICVLTY , WHEN
COMPARED To ITs VIGI TAL
COVNTER PART | ANAL OG A2 T
PRESENTS 4 SPECIAL
SeT 0F
CHALLENGES _
FOR EXAMPLE
DIGETAL
PHOTOGRAPAERS ARE
ABLE TO TAKE AN
INFINITE NUMBER OF
PHOTOS AND 42£
ABLE TO VIEw THe
RESULTS INSTANTLY |
ANALOG PHOTOGRAPHERS HAvE A LIMITED NUMBER oF
SHOTS PER ROLL AND MUST WAIT Te SEE THER FINAL
RESULTS. EUT THER DIFFICULTY 15 WHERE THE BEAVTY
LIES | KNOWING THAT oNE HAS A LIMITED NUMBER of
SHOTS FORCES THE PHOTOGRAPHER Te BE MORE
tHOUGHTFUL AND DELIBERATE | WHEN WORKING WITH
ANALOG, oNE MUST TRULY SLOW Down AND APPRECIATE
THE PROCESS, FOR THERE IS NO ROOM FOR CARELESSNESS,
IN mvSIC , DIGITAL RECORDING HAS MADE IT POSSIBLE
To CREATE AND EDIT mvSIC WITH EASE, WITH THE ABILITY
To VNPO AND REDO MISTAKES AND ADD EFFECTS | THS
CAN BE HELPFUL IN MANY WAYS, BUT IT CAN ALso LEAD
To A LOSS oF SPONTANEITY AND A DISCONNECT FROM
THE MUSIC ITSELF ,
RECORDING MVSIC ANALOG HAS ITS OWN SET oF
CHALLENGES, BuT IT ALSO OFFERS A MORE RAW AND
AvTHENTIC SowND | THERE 15 A SENSE oF
IMME PLACY AND HONESTY THAT COMES WITH
RECORDING To TAPE, WHICH 15 LOST IN THE DIGITAL
REALM |
— — — —
L# BELIEVE DIFFICULTY 15 AN ESSENTIAL IN GREDIENT
IN CREATING MEANINGFUL ART. THE CHALLENGES
PRESENTED BY ANALOG CREATIVITY FORCE vs To BE
MORE PRESENT, MORE DELIBERATE, AND MORE
APPRECIATIVE OF THE PROCESS. WHEN WE EMBRACE
THE DIFFICULTY, WE ARE ABLE To CREATE ART THAT
15 TRULY OUR oWN AND THAT REFLECTS oUR
\NIGVE PERSPECTIVE.
| ENJOY THE CHALLENGE AND THE PROCESS
AND WOULD LIKE To SHARE MY LOVE AND
KNOWLEDGE oF ANALOG CREATIVITY WITH
OTHERS. BELIEVE ANALOG CREATIVITY
CAN HELP vs CONNECT WITH oURSELVES
AND THE woRLD AROUND v5 IN A
DEEPER AND MORE MEANINGFUL WAY,
IN A DIGITAL woRLD,
SEEK ART IN (TS
MoST PHYSICAL F RoRM |
THE SIMPLE ACT oF WALKING
SomceTinues | FiND MYSELF IN A CREATIVE RV T
AND HAVE DIFFICULTY COMPLETING ANY TASKS oF
SUeSTANTIAL VALUE. WHEN THIS HAPPENS, | Go oN 4
LONG WALK , TYPICALLY, 10 7o 20 MILES LONG | ALTHovGH
4 10 MILE wALK WILL svFFice IN MANY CASES | LM THE
PROCESS OF WALKING , | CoNTINVE To QUESTION |
WHAT IS IT THAT | WANT Te po 7| WHAT 15
| %
\
THE NEPT Move 7) LAM GENUINELY NeRvous
THE WHOLE. TIME WALKING FOR ( FEAR THAT |
WILL NEVER FiNp AN AnSWEL oF coorse, 17 1s 4
HAaBY THAT J
—
| WANT To BREAK 1N TIME
| BELIEVE THIS HABIT oF FEAR HAS CON SPIRED
FROM MY CHILDHooo. |
=
— — — —
|
BY BEING REMOVED FROM My HOME AS 4
CHILo, | Have aLways FELT LIKE | 4M MISSING
oUT oN SoMETHING 1N LIFE, oR THAT | AM BEHIND
IN SOME WAY. ON THE oTHER HAN D, | HAVE
GAINED INVALVABLE EXPERIENCE AND PERHAPS A
UNIQUE PERSPECTIVE FROM THIS 150 ATION |
REGARDLESS, THE FEE LING OF FEAR STILL
LINDERS AND IT AFFECTS My CREATIVITY |
WHEN | wal K FOR LONG PERIODS OF TIME
AND DISTANCE , | AM ABLE TO FEEL MORE
AT EASE | AS WEIRD AS IT MIGH T
SOUND , | FEEL LIKE | HAVE TRAVELED
SOMEWHERE AND FOR SOME REASON,
| FEEL ACCOMPLISHED |
| BELIEVE ANY FORM OF EXERCISE 15
BENEFICIAL To CREATIVITY |
——————
MEMORIES 1N PHOTO GRAPH Y
THE CoNCEPT OF A PHoTo @RAPH 1S ASTOUNDIN © |
SOMEHoW WE ARE ABLE To CAPTVRE SPLIT
SECON DS oF TIME oN FILM, THVS PRESERVING 4
Mo MENT THAT 15 NOW GONE THE CRA ZY PART, 1S
THAT THIS PRINCIPLE 15 OFTEN TAKEN FOR GRANTED |
| STILL CANT WRAP MY MINO AROUND IT I
WHEN CAPTVRING MEMORIEG , 1t 1S IMPoRTANT
To BE PRESENT IN THE MOMENT ITSELF | WHEN
| FIST GOT INTO PHOTOGRAPHY , | wae mORE
CoNCERNED WITH CAPTURING EVERYTHING |
AS Time weN BY, J REALIZED THAT THAT
APPROACHL COULD BE PROBLEMATIC |
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——
| BELIEVE THE BEST APPROACH IS To BALANCE
CREATION WITH APPRECIATION AND To BE
CONSCIOvS oF THis BALANCE WHILE ONE 15 IN THE
PROCESS oF CAPTURING A MEMORY | TAKE A Few
SHOTS, THEN ENJOY THE MOMENT AS 17 15
UNFOLDING |
— — —
WHEN | To TALLY IMMERSED IN THE PRESENT
MOMENT, | AM NOT THINKING ABOUT PHOTOGRAPHY |
WHEN | AM THINKING ABOUT PHOTOGRAPHY, | AM
Wor ToTALLY IMMERSED IN THE PRESENT MOMENT
— 15 THE ReLeATIoNSHIP | HAVE FouND
BENEATH THE SMiles
THE INTERACTION BETWEEN THE
PHOTOGRAPHER AND HIS SVBJECT 1S
UNIQUE, ALMOST AS IF THE TWO
ARE ENGAGED IN A GAME OF
CHARADES |
_— — —
| |
THE PHOTOGRAPHER, LIKE A
SLY DETECTIVE, ATTEMPTS To
DIVINE THE ESSENCE OF HIS
SVBJECT |
HE sEARcHES FOR THE
SVETLE GIVES AND
VNSPOKEN LANGVAGE
THAT BETRAYS THEIR
TRVE SELF |
= — —
— _—
|
—
HowEVER | THE SVBJECT,
AWARE oF THE GAZE
vPON THEM, PRESENTS
A FACADE, A MASK |
THEY SMILE AND POSE ,
HOPE FUL THAT THE
IMAGE WILL CONCEAL
THEIR INSECURITIES
AND VULNERABILITIES |
— — —
|
THE PHOTOGRAPHER
KNows THis | HE 1S
AWale THAT THE
SMILE 15 A MEAE
TRICK OF THE LIGHT,
A FLEETING ILLVSION |
——
— — —
HE CONTINVES To
WATCH, WAITING FOR
THE MOMENT WHEN THE
MASK SLIPS AND THE
TRUTH 15 REVEALED |
IN THE END, THE
PHOTOGRAPHER 15
LEFT WITH A
COLLECTION OF
IMAGES |
SOME ARE GENUINE,
OTHERS ARE
FABRICATED |
— — —————
|
BV T ALL ARE A
REFLECTION OF THE
COMPLEXITY OF THE
HVMAN EXPERIENCE |
THEY ARE A
TESTAMENT To THE
FACT THAT BENEATH
THE SMILES, LIES A
DEPTH OF EMOTION
THAT 15 OFTEN HIDDEN
FROM VIEW |
INCLY O16,
J
THE NEXT STEP, The 42ST LETS Ge oF ALL E6o
A — —_,
No THoucerts§ -F Goep of BAD, No vision oF GENERATIONAL TIME Fegm
SHE MESERWATION OF EMORY
OV FERSoN AL ME MokY REMAINS A DIFFICLT CONCEYT IN EVERY DAY
LIFE FoR ITs yy, OITY EVER-CHANGING IN LIS Sovece oF
TRueé RECOLLECT oN LF ONE wISHES To PRESELVE A
CERTAIN ExPEMEmE fox LoNG - TEM mMEmonty, THE
AXES must Tevr Tasty PELIBE ECATE IW WATE,
>... eee > }
(AEw TECHNIQUES ExIsT |
CONUovs OF TLE SHQNIF |
ME ENGAGED AND ENGULFED, NOTICING IIs SION IFICANC
MAVa a = a evening a
MAKE A MENTAL No7E oF PLESERVATION |
CANCE OF 176 HALPEN ING: |
(ON | Fan To THe
MoMENT THEN SELVES.
es
Neen
———————
MME FROCESS OF PRESERVATION BEGINS
WITH = EFFORT THE NEXT STEY 15 To LFUALL
WEE MEmeMED Eye RY wow AND THEW wit DELIBEPATE
ACTION, 4
PVT WUBN, THE LE 1S ME Question oF WHE TUE
Se
[AST REMINESc EUS (AN OlSTeACT Fitton WE Now,
—
————.
WM His S@loot oF THOUGHT
LEAN IMIO THEEvISEH|F4E
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